![23 IKEA Storage Hacks](/uploads/acceptor/source/70/no-picture2.png)
Maxwell Gillingham-Ryan: Hei kaikki. Tervetuloa ICFF-viikkoon täällä ABC: ssä. Olen Maxwell Gillingham-Ryan, asuntohoidon perustaja. Kuinka moni ihminen on aivan uutta ja et ole koskaan ollut täällä ennen? Minulla on tunne, että täällä on tänään paljon uusia ihmisiä. Se on kunnia sinulle, he haluavat kuulla kaiken sinusta.
Vain lyhyesti, Apartment Therapy on verkkosivusto. Se alkoi suunnittelupalveluna ja sitten siitä tuli verkkosivusto ja verkkosivusto otti palvelun yli. Julkaisemme verkossa joka viikko aamusta iltaan. Viime kuusta lähtien meillä on yli 7 miljoonaa lukijaa kuukaudessa. (Suosionosoituksia) Se on kunnianosoitus meille, ja olemme siitä erittäin ylpeitä. Meillä on myös melko hyvä tehtävä. Missiomme on yhdistää ongelmaiset ihmiset ratkaisuihin. Aiheemme on koti ja kodinsuunnittelu. Mitä teemme kerran kuukaudessa, mutta tällä viikolla teemme kahdesti kuukaudessa, yhden tänään ja yhden viime yönä. Poistumme tietokoneesta ja olemme offline-tilassa. Rakastan sitä tosiasiaa, että meillä on niin paljon lukijoita, olen vakuuttunut siitä, että näköni epäonnistuu työni takia.
On niin tärkeää poistua tietokoneelta ja mennä ulos ja tavata ihmisiä, jotka tekevät sinua inspiroivista asioista. Kun selvität tarinan suunnittelusta ja siitä kiinnostuneista tuotteista, syventää ymmärrystäsi. Sitä me teemme täällä kerran kuukaudessa. Tänä iltana aiomme aloittaa illan kuten aina, kahden opiskelijasuunnittelijan kanssa ja käännyn sitten Toddiin. Kaksi opiskelija-suunnittelijaamme tänä iltana, heillä on kullakin 3 minuuttia, he ovat molemmat Prattista. He saavat 3 minuutin etäisyyden heille. He ovat uusi uusi idea sinulle, vangitulle yleisölle. Tiedän, että siellä on monia vaikutteita, siellä on ostajia, siellä on media-ihmisiä ja he ovat valmistajia siellä ja tiedän, että ABC on siellä, joten sinun ei todellakaan tarvitse mennä kauas siitä. Heillä on muutama minuutti sävelkorkeutta sinulle, ja kun he ovat valmis, voit löytää ne osoitteessa illan loppu täällä täällä, lavan edessä, jos haluat kysyä heiltä mitään kysymyksiä. Voit myös nähdä ne ja he esittelevät verkossa ensi viikolla. Teemme tämän joka kerta. Jos olet muotoilualan opiskelija tai tunnet muotoilualan opiskelijoita tai tahtoo suunnittelijoita puhua ehdottomasti meille, jotta voimme antaa kaikille tilaa. Joten en halua esitellä ensimmäistä puhujaamme: Jess Spudler Prattista. Laita kädet yhteen.
Jess Fugler:
Hei kaikki, nimeni on Jess Fugler. Esitän teille kaksi projektiani. Se ei oikeastaan ole piki, vaan enemmän siitä, kuinka työskentelen ja suunnitteluprofiiliani. Lyön vetoa, että jokainen teistä on rakastunut esineeseen. Onko se kaunis tuoli tai matkapuhelin, jos sinulla ei ole sitä esinettä, se on aivan tuhoisa. Joten innostuin todella tästä ihmissuhteesta ja he ovat esineitä. Tykkään leikkiä sen kanssa ja ehkä muuttaa sitä ja parantaa sitä suunnitteluni. Joten aloitin sen paperit, haluan näyttää etenemiseni suunnitteluni. Kokeilin paperia. Varsinkin Village Voicesilla, koska ne ovat ilmaisia. Liimasin niitä ja pinoin ne ja löysin tämän lokin, eräänlaisen paperin ja se oli todella kiehtovaa. Olin kiinnostunut siitä, että tein paperista taas puun. Joten pelasin sen kanssa ja huomasin, että paperin luonnolliset ominaisuudet olivat se, että ylityötön se kuluu. Joten miten voin tehdä tästä projektin tai todellisen tuotteen? Joten päätin tuoda tämän hiusharjoihin ja harjoihin. Kyllä, saatat ajatella, että se on vähän outoa, mutta hiusharjasi on asia, jota et yleensä ajattele. Se on vanhentunut esine elämässäsi. Käytät sitä joka päivä. Onko se kengänsi kiiltoa tai kampaa hiuksiasi... niin kuinka voin parantaa suhdettasi tähän tuotteeseen? Joten ylityöt, näiden hiusharjojen kanssa alkaa kulua ja muodostaa käsiisi. Joten sinusta tulee osa tämän tyyppistä tarinaa. Sinun vaikutus muotoon ja siitä tulee sinun, sen tyyppinen henkilökohtainen. Joten tämä esine ei ole enää tämä asia, joka vain istuu hyllylläsi, se on jotain, joka olet yhteydessä sinuun. Jos et pidä siitä tai et tarvitse hiusharjaa, voit vain heittää sen pois ja se hajoaa biologisesti.
Joten seuraava tuote, tämä on vähän riskialtimpi. Tämä projekti on keskittynyt nautintoon. Halusin puhua ihmisen ja ihmisten nautinnosta yleensä. Ilo rentoutua sunnuntaina tai vain viettää aikaa la-z-poikassasi, ja myös fyysisen imeytymisen ilo. Tulee yhdeksi esineen tai henkilön kanssa. Joten tulin ajatukseen kiinnittää asioita huonekaluihisi. Kuinka sinusta tulee lähempänä esineesi tai huonekaluasi? Tämän sohvan nimi on Jam Sofa. Voit levätä sen ja kiinnittää kaukosäätimen siihen. Voit myös piilottaa salaisuutesi siihen. Antaisit itsesi sohvalle. Joten heitä vanha Playboysi keskelle tai jotain, kukaan ei löydä sitä. Käytännöllisemmän mielestä luulet, että sinulla ei ole enää pölypunkkeja tyynyjen välissä. Joten rakastan, jos myöhemmin te kaverit haluaisitte puhua minulle suosikkikohteestasi. Kiitos
Alvaro:
Hyvää iltaa. Tänään aion puhua Kööpenhaminan tuolistani. Tein sen opiskellessani Pratt-instituutissa. Tein tämän ulkomailla suoritetussa opiskeluohjelmassa Tanskassa, siksi sitä kutsutaan Kööpenhaminan tuoliksi. Periaatteessa suunnitteluni alkoi materiaalin valinnasta. Tässä tapauksessa sen taivutettu vaneri. Mitä päätin tehdä, oli testata materiaali ja viedä se uudelle tasolle. Voit nähdä, että tuolissa on todella voimakas taivutus, joka näkyy jalkojen ja selkänojan asennossa. Mitä halusin tehdä, oli taivuttaa se uudella tavalla.
Tapa, jolla se toimii, selkänoja on ohuempi kuin tuolin muut osat, joten kun se yhdistyy tuolin runkoon, se antaa sille voimaa. Joten se löytää uuden tavan yhdistää tuolin yksiköt ja antaa samalla uuden ilmeen. Se mitä tein luonnosteliessani, etsin todella dynaamista liikettä linjojen läpi ja miltä se näyttää etenemiseltä eteenpäin. Löydät tuolin, joka näyttää todella elävältä, ei suljettuna tilaan. Loppujen lopuksi kyse oli todella materiaalista ja etsittiin uusia tapoja yhdistää se. Toivottavasti se tuotetaan. Kuten se sanoi, se on uusi tapa kokeilla materiaaleja ja nähdä kuinka voit viedä sen uusiin rajoihin. Voit nähdä, kuinka lomake virtaa todella dynaamisesti, ja jos sinulla on kysyttävää, voin mielelläni vastata niihin ja puhua siitä kavereillesi. Kiitos.
MGR: Todd Bracher. Todd on kotoisin newyorkilainen. Hän on Todd Bracher Studion perustaja. Hän on suunnittelija ja kouluttaja, jonka kotipaikka on NYC kymmenen vuoden kuluttua Kööpenhaminassa, Milanossa, Pariisissa ja Lontoossa. Todd on tehnyt yhteistyötä joidenkin maailman arvostetuimpien tuotemerkkien kanssa ympäri maailmaa huonekaluista ja esineiden suunnittelusta sisätiloihin ja arkkitehtuuriin. Todd on kiinnitetty 'Amerikan seuraavaksi suureksi suunnittelijaksi', jonka on oltava vaikeaa jatkaaksesi NY Daily News -lehden toimesta, ja hän sai useita ehdokkaita vuoden suunnittelijaksi vuonna 2008 ja 2009. Hänen kokemuksensa vaihtelevat itsenäisestä työskentelystä, Tom Dixonin Design-studion johtamisesta, muotoilun professori l'ESADissa Reimsissä Ranskassa nimitettynä skandinaavisen luksusbrändin Georgin luovaksi johtajaksi Jensen. Tänään puhumme vähän hänen urastaan ja sitten hän esittelee "Totuuden muotoilussa", joka piirtää ja tutkii totuuden käsitettä suunnittelussa, jäljittäen suunnittelutaidetta tutkimuksen ja evoluution näkemyksensä kautta muodostamaan. Minulla on ilo tänään esitellä Todd Bracher.
Minulla oli ilo viettää iltapäivä Toddin kanssa muutama viikko sitten Navy Yardilla, studiossasi. Minusta oli silmiinpistävää, kun tapasin sinut, ja kun sanoin tietävän hyvin vähän tuloa, ajattelin puhuvani eurooppalaisen kanssa. Kun sanoit vihdoin, että olet syntynyt ja kasvanut Long Islandilla, tein kaksinkertaisen otteen. Sitten tietenkin sain selville tarinoista ja selvästi aiomme puhua siitä, mutta kertoa meille kuinka sinä kasvoi ja pääset Prattiin, ja kuinka Pratt sen sijaan, että esittelisi sinut New Yorkiin tai Yhdysvaltoihin, kääntyi sinut todella Eurooppaan.
Todd Bracher:
No aloin suunnitella, kun olin valmis Prattin vuonna 96 ′ toiselle suunnittelijalle täällä NY ja minä olin suunnittelin grillaustyökaluja, maustetelineitä ja suosikkini oli tämä kauko-ohjattavaksi kutsuttu asia Caddie. Tämä laatikko istuu sohvan vieressä ja pitää kaikkia kaukosäätimiäsi. Ja tätä tein kokopäiväisesti.
TB:
Oli piste, jossa tajusin, että tämä ei ole mitä menin kouluun. Tätä ei ole mitä halusin suunnittelusta tai elämäni ajan. En oppinut eikä se alistanut minua mistään. Minulla ei ollut mitään merkitystä, kirjaimellisesti. Se ei ollut kenenkään vika, se vain ei ollut minne laskeuduin. Se oli hyvin yksinkertainen asia. Ystäväni, suunnittelija, Mark saa ystävän Prattista.
TB:
Mark eräänlainen nudged minut hyvin kohteliaasti huonekalusuunnitteluun. Hän vain eräänlainen terävä ja sanoi: "Katso tarkkaan sitä". Rakastin sitä ja se tarkoitti niin paljon, josta puhumme. Sen kauneus, runous, sen historia. Kaikki nämä asiat olivat minulle tavallaan kauniita. Mihin se vei minut, mutta Kööpenhamina. Päädyin vuotta myöhemmin lennolle Kööpenhaminaan.
MGR:
Mutta niin ei ollut, sinun piti silti olla Prattissa, mutta menit Kööpenhaminaan, koska sait mahdollisuuden mennä sinne. Kerro meille siitä.
TB:
Kyllä, minulla oli eräänlainen vahingossa; Päädyin Full-Bright -apurahaan, joka lähetti minut Kööpenhaminaan. En odottanut voittavan sitä ja en odottanut mitään siitä ja yhtäkkiä, viikkoa ennen kuin tarvitsin ollakseni Kööpenhaminassa, olen voittanut tämän palkinnon ja minun piti olla lennolla, eikä minua valmistettu kaikki. Se oli yksi niistä asioista, johon en valmistautunut.
MGR: ja palkinto, kuten selitit minulle, ei todellakaan anna sinulle mitään. Se laittoi sinut ohjelmaan Tanskassa. Mutta se ei antanut sinulle paljon rahaa. Ja se oli myös vain vuoden.
TB:
Ei, se ei ollut, se on totta. Se on tarkoitettu lähinnä kulujen rahoittamiseen, mutta käy ilmi, että koulu on ilmainen, kuten useimmissa eurooppalaisissa kouluissa yleensä, joten se oli loistava tilaisuus. Joten se osoitti enemmän minua, avasi oven ja sai minut menemään. Se ei tukenut minua millään tavalla, mikä oli hienoa. Teet vain mitä sinun täytyy tehdä. Paljon uhrauksia, paljon ei niin hyvää ruokaa pitkään, jotta pääset sen läpi, mutta…
TB:
Työskentelin muutaman vuoden New Yorkissa. Tajusin, että se ei ollut minulle. Tuolloin suunnittelu, joka oli New Yorkissa, ei ollut minulle. Ja se oli kuin käy ilmi, huonekalusuunnittelu; joka kukoisti Euroopassa. Siellä halusin olla.
MGR:
Kyllä, kerro ero, kun sanot, että huonekalusuunnittelu kukoisti Euroopassa. Erityisesti Tanskassa, mikä oli ero?
TB:
No, olen taipuvainen käyttämään Yankees-viittausta ihmisille, jotka haluavat pelata baseballia. Jotkut ihmiset täällä New Yorkissa haluavat pelata jenkien puolesta ja vaikka asutkin Englannissa. Se ei ole niin helppoa. Sinun on muutettava NY: hen pelataksesi Yankeesia. Joten päivän päätteeksi on tuntuu päästä tuon runouden, käsityön ja historian maailmaan ja kaikkiin näihin himoittuihin ominaisuuksiin, se on huonekalumaailmaan. Minulle perustuu ja on rakennettu Pohjois-Italian ja Pohjois-Euroopan ympärille.
MGR::
Ja Tanska, mitä olet oppinut siellä; mitä sanoit minulle, että opit rakentamaan ja rakentamaan huonekaluja, mitä et ollut aivan oppinut valtioissa. Selitä se.
TB:
Minun on sanottava, että Pratt oli ihana minulle todella saada käsitteellinen käsitys suunnittelusta, mutta sillä ei ollut käytännöllistä puolta. Se ei todellakaan kiinnostanut minua materiaalin ja tällaisten asioiden kokoamiseen. Joten tunsin olevani varma siitä, miten konseptoida ja käsitellä, mutta suunnittelemisen mutterit ja pultit olen oppinut Kööpenhaminassa. Se oli sen perusta.
MGR:
OK, kahden vuoden kurssi. Ja sitten sanoit minulle, kun olet kokenut tanskalaisen huonekalusuunnittelun, tuntuit siltä, että se olisi Yankees, eräänlainen Miami-version Yankees ja oli vielä toinen Yankees vielä löydettävissä, ja se ei ollut Tanska. Ja sitten menit minne?
TB:
Se on Milano. Jokainen, joka on suhteellisen perehtynyt tähän liiketoimintaan, tietää jotenkin, että he ovat kuninkaat ja ruoka maistuu hieman erilaiselta pöydältä, joten se on mukava paikka olla.
TB:
Minulle tanskalainen lähestymistapa on erittäin rehellinen. Se on hyvin luonnollista. Se on tietyllä tavalla erittäin introvertti. Ota Jacobsen tai Kerholmes-malleja, ja heidän tarkoituksenaan on tuntea olonsa hyväksi sisätiloissa. Yhdistän sen mielestäni säähän. Heillä voi olla tavallaan huono sää, voit sanoa. Joten ne ovat värikkäitä, lämpimiä ja yksinkertaisia; taas italialaiset puhuvat minulle enemmän runosta. Lisätietoja käsityöstä, enemmän laadusta. He ovat molemmat yhtä kauniita minulle, mutta jotenkin italialaisilla on hiukan enemmän hohtoa siitä, voisitko sanoa. Minulle sen runous, niin yksinkertainen.
MGR:
Joten menit Italiaan ilman, oikaise minua, koska minulla on kauhea muisti, mutta se on yleensä erittäin dramaattinen muisti. Menit Italiaan. Sinulla ei ollut työtä Italiassa. Sinulla ei ollut syytä olla siellä, mutta tiesit, että sinun oli saatava työpaikka Italiaan. Sinulla ei ollut paljon rahaa, menit hotelliin ja sitten menit… halusit työskennellä Zonatassa.
MGR:
ja sinä… En muista, jos soitit minulle tai postititko heille kirjeen tai koputit heidän ovelleen, mutta he sanoivat ei toistuvasti, kerro meille tämä tarina.
TB:
Kuten kukin nuori suunnittelija tietää, heidän ensimmäinen kysymys on, kuinka pääset valmistukseen? Kuinka pääset tuotantoon? Kuinka murtaudut sisään? ja minulla oli samat kysymykset. Kun saavuin ensin Milanoon, ensimmäinen asia, mitä kaikki kertoivat minulle, oli ”sinun täytyy tuntea joku”. Ja ajattelin: "En tiedä ketään".
TB:
Ei, en tehnyt mitään. Joten se oli sellaista, en tiedä onko sen amerikkalainen tyyppi tai tietämättömyys. Päivän lopussa päätin vain koputtaa oviin ja ilmestyä. Muistan soittavan Zonataan yhä uudelleen. He ovat italialainen valmistaja, erittäin arvostettu tuotemerkki minulle. Soitin heille joka viikko ja sanon "Hei, nimeni on Todd ja olen nuori suunnittelija". Tietenkään he eivät todellakaan löytäneet niin mielenkiintoista. Joten en tiennyt miten päästä ohi niin pääsin pisteeseen, en koskaan unohda. Pohjimmiltaan valehtelisin ja sanoin olevani tiellä ja voin tulla sisään näyttämään teoksiani? Ja sitten he sanoivat kyllä, enkä itse asiassa ollut. Minulla oli loppunut ideoita päästä sinne. Sain heistä tuntemaan olonsa pahaksi, että olin vain niin lähellä, että heidän piti päästää minut sisään. mutta hyviä uutisia sanotaan: "Emme voi nähdä sinua tänään, joten voit tulla takaisin ensi viikolla?" Joten ajattelin hyvin, että upea! Mutta sitten tajusin, että minun täytyy nyt suunnitella todella todella hienoja asioita.
TB:
Ei, en tehnyt. Tämä tapahtui pitkään, enkä tiennyt. Minun olisi todennäköisesti pitänyt suunnitella ensin ja sitten soittaa heille.
TB:
Olisin suunnitellut jotain kävellen. Olisin tajunnut tämän. Mitä tapahtui, jutun lopettamiseksi pääsin lopulta sinne. Minulla oli kokoukseni. Esitin 10 projektia, enkä koskaan unohda sitä. He sanoivat minulle: ”Teemme yhden sohvan vuodessa, yhden pöydän vuodessa ja yhden tuolin vuodessa. Ja saamme 300 ehdotusta viikossa, joten miksi tekisimme työtäsi? Ja sanoin, etten tiedä. Joten he sanoivat myös, että olet amerikkalainen ja olin silloin 26-vuotias.
TB:
En ja tunsin kuin poika, en todellakaan tiedä mihin sain itseni. Mutta jotenkin osoitin heille pari kappaletta ja he antoivat minun tuntea oloni pahasti siitä ja sitten lähdin,
TB:
Lähdin ja menin sitten soittamaan äidilleni sanomaan vain "Hei äiti" ja heitä veljilleni sanomaankseni vihdoin sisään ja minulla oli kokoukseni, ja kuten käy ilmi, Zonata soitti tuolloin, viisi minuuttia sen jälkeen kun näin niitä. Vastaan puhelimeen ja he nauravat, tarkoitan todella nauraa. He todella olivat pitäneet hauskaa ja sanoivat, että sohvasi osoitit meille haluamme tehdä sen. lähetä meille piirustuksesi mahdollisimman pian. He todella antoivat minulle vaikeaa aikaa ja se oli todella hauskaa. Se on suuri osa kaikista italialaisista valmistajista. Heillä on hyvä huumorintaju. He ymmärtävät, mitä se tarkoittaa nuorelle suunnittelijalle. Ensimmäisen projektini tekeminen oli heidän kanssaan ja se oli unelma ja jotenkin se oli ensimmäinen asia, joka tapahtui, joten se oli hieno alku. Joten pöytä on yksi heidän tuotteistaan.
MGR:
Juuri täällä. Joten löysit kodin Milanosta, olit Tanskassa kaksi vuotta, mutta sinulla oli vielä 6 vuotta aikaa. Mutta kaikki ne 6 vuotta, jotka vietit Milanossa.
TB:
No ei, vietin 2 vuotta Milanossa, työskentelin myös toisen suunnittelijan palveluksessa, maksaakseen laskut osa-aikaisesti. Kun keksin vielä asioita itselleni, koputtelin oviin.
TB:
Saat palkkaa hyvin vähän ja kestää monia vuosia todella hyviä menestyksiä, jotta ala saada aikaan tuloja. Mutta samalla kun rakennat tätä tuloa, tietyt kappaleet alkavat kuolla, minkä olet jo asettanut liikkeelle vuotta aiemmin. Joten se on vähän kuin levyn kehruu.
MGR:
Selitä miten se toimii, koska en ole varma, että kaikki tietävät kuinka suunnittelijat ansaitsevat elantonsa. Mutta se on erilainen Euroopassa kuin Yhdysvalloissa, mutta kun Zonata sanoi, että haluaisimme ostaa sohvasuunnitelmasi, pohjimmiltaan he eivät maksa sinulle mitään etukäteen?
MGR:
Joten se ei ole kuin kustantaja antaa sinulle etukäteen. He vain ottavat suunnittelun ja sitten sinulla on rojalti, joka perustuu tuon sohvan myyntiin, eikö totta?
TB:
No, tiedät, että se toimii monella eri tavalla. Tarkoitan, että uskallan sanoa, että jokaisella suunnittelijalla on ainutlaatuinen skenaario. Jotkut saavat maksetut ennakot, toiset saavat maksun, toiset eivät. Tiedät, että se riippuu. Kun olet nuori suunnittelija, se on erittäin vaikeaa, sanoisin melkein mahdotonta saada rahaa yrityksestä, koska he eivät tiedä mitä voit toimittaa heille.
TB:
Ehdottomasti. Olettaen, että roolissa he ottavat tuotteesi, niin kyllä, otat rojaltin perustuen myynnin määrään vuosineljänneksittäin. Joten mikä lisää hyvin vähän rahaa. Tiedämme myös, että olemme tekemässä niche-tuotetta. Emme myy asioita, joista he tekevät satoja tuhansia.
TB:
Ei kovinkaan pieniä määriä asioita. Hidas tuotanto, korkeat hintapisteet, tiedät, että se ei ole ihanteellinen skenaario ansaita rahaa. Mutta se on hauska skenaario. Tiedät käyväsi työpajoissa ja tehtaissa ja näet asioita, joita et osaa kuvitella, että heillä on taito tehdä. Käsityö ja he ovat rakkautta siihen. Se on se osa, josta olet riippuvainen. Se on se osa, johon haluat osallistua, ei sen loppusummaan, koska sitä ei ole siellä. Mutta jotenkin palaat enemmän, koska rakastat sitä kulissien takana olevaa osaa. Se on vain niin kaunis.
MGR:
Joten sitten päädyit myös Englantiin Tom Dixoniin. Kerro meille vähän siitä etenemissuunnasta. Menit Tanskaan, Italiaan, Englantiin.
TB:
Joo, olin saanut Tomilta työtarjouksen. Tom Dixon on toinen, hän on brittiläinen suunnittelija ja jotkut hänen teoksistaan kelluvat.
TB:
Juuri näin tapahtui. Koputin luontotyypin ovelle. Ne ovat kauppa, tavallaan kuin luostarikauppa Isossa-Britanniassa, ja Tom oli siellä luova johtaja. Sattumalta, mutta koputin Habitats-oven ovelle joitain huonekaluideoita. Ehkä he tekisivät sen kuin Zonata tuotti huonekaluni. He myyvät yleensä enemmän kuin Zonata. Jotenkin Tom näki työn ja erittäin onnellinen minulle päätti tehdä tarjouksen, jossa hän pyysi minua menemään hänen toimistoonsa. Hänellä oli myös oma tuotemerkki suunnittelijana ja mennä auttamaan kasvattamaan sitä hänelle. Joten lähdin sitten Milanosta Lontooseen.
MGR:
Joten hän näki työsi vain paperilla, hänen täytyy nähdä myös monia suunnittelijoita, mutta hän sanoi, että haluaisin sinun tulevan työskentelemään minulle.
TB:
Joo. Jensen, jonka olen suunnitellut luultavasti vuodesta 2003-2004. Ja teemme useita tuotteita heille. Jotkut heistä ovat täällä. Olen tehnyt, en tiedä, noin 8 tuotetta heille. Vuosien mittaan suhde vain tiivistyi. Siihen pisteeseen, missä oli mahdollisuus tehdä luova suunta heille. Ja jos joku tuntee myös Jensenin, hän on kuuluisa kelloistaan, hopeapaistaan ja koruistaan. Ja sitten heillä on myös elävä kokoelma. Joten minulla oli tilaisuus auttaa ohjaamaan heitä ja työskentelemään heidän kanssaan strategisesti, ei vain suunnittelijana. Aloin ymmärtää, että suunnittelussa on enemmänkin kuin vain piirtämistä ja tuotteen valmistusta. Ymmärrät, että sinulla voi olla vaikutus heidän yritykseensä ja auttaa kasvattamaan heidän liiketoimintaa. Joten muotoilun liiketoiminnan puoli alkoi avautua minulle ja tajusin, että siellä on aivan uusi maailma ja se on sellainen, mikä tuo minut Yhdysvaltojen markkinoille. Se, että kyseessä on enemmän liike-elämän taido tai ajattelutapa yhdistettynä eurooppalaiseen suunnittelukieleen tai eurooppalaiseen suunnittelutaitoon, en ole varma, kuinka se ilmaista.
MGR:
Mitä tultuaan takaisin, mitä olit niin kauan poissa ollessasi, mitä huomasit olevan tärkein ero muotoilumaailman välillä kun tutustuit siihen Eurooppaan ja takaisin Yhdysvaltoihin?
TB:
No, olin jo ennakkoon ajatellut, etteivät halua olla täällä. Olin vakuuttunut siitä, että tämä ei ollut minulle paikka. Tiesin, että jätin sen syistä. Se ei ollut mitään isänmaallista, se koski liiketoimintaa ja rakkautta, jota minulla on esimerkiksi italialaiseen tuotantoon. En näe sitä täällä, koska en tiedä sitä. Joten minulla oli pelkoja. Nyt viettänyt muutaman vuoden täällä opiskelen täällä asioita. Täällä on helmiä. Uusia mahdollisuuksia on. Ymmärrän itseni, nuorena suunnittelijana, minun täytyy oppia haarautumaan ja kehittymään. Tämä on minulle uusi alue ja tämä on upea paikka aloittaa lihaksen harjoittaminen, mitä minulla ei ollut.
MGR:
Onko Yhdysvaltojen suunnittelu- tai valmistusliiketoiminta muuttunut? Tunnen, että taantuma ei ole ollut hyvä kenellekään, eikä varmasti kodin ja muotoilun sisustamiseen. Mutta mistä näet sen näkökulmasi, kun olet ollut täällä viimeiset neljä vuotta?
TB:
Se on muuttunut. En ole varma, että olen paras sanomaan sen. Tiedät päivittäin, että mielipiteeni muuttuu siihen, mitä jokin on. Tiedät joka päivä, että se on jotain erilaista. Tarkoitan, että tunnen kuin suunnittelusta on tulossa, tarkoitan vain ICFF: tä. Tällä viikolla tuntuu siltä, että se on kasvanut 2x enemmän kuin se oli viime vuonna. Ennen sitä 2x kuin mikä se oli ennen. Minusta tuntuu, että siitä on todellinen tietoisuus. Nuorilla suunnittelijoilla on nyt alustoja. Luulen, että se on edelleen kaukana eurooppalaisesta suunnittelusta, mutta arvostan sitä, en tiedä tai halua sitä, mutta suunnittelijat täällä… Minusta todella tuntuu, että erityisesti uusi sukupolvi, luultavasti takanani sukupolvi, on paljon taitavampi. He ovat paljon vahvempia. Luulen, että heillä on tahto, jota ei tuolloin ollut sukupolvellani. Uskon, että se todella alkaa ajaa tätä asiaa oikeaan suuntaan.
MGR:
Suunnittelun ostavien ihmisten ja ihmisten suhteen kotiinsa; selitit, että Tanskassa heillä on erittäin vahva sukulaisuus kodeihinsa ja sisätiloihinsa. Luulen, että kerroit minulle, kun saavut ensimmäisen kerran sinne, kukaan ei kutsu sinut koteihinsa useita kuukausia, koska olit muukalainen. Se oli erittäin tärkeä raja ylitettäessä, jos sinulla on joku kotona. Luuletko, että muotoilun ja sen suhteen, miten ihmiset tässä maassa suhtautuvat tuotteisiin, huonekaluihin tai esineisiin, enemmän suunnittelun kannalta herkkänä, on tapahtunut muutos?
TB:
Minusta on siis todella vaikea sanoa. Minusta kaikki riippuu. Tarkoitan esimerkiksi, että New York City on hyvin erilainen kuin muu Amerikka. Ihmisiä täällä en usko, että elämme kodissamme. Mielestäni ihmiset mieluummin elää kahviloissa, ravintoloissa; Se on vähemmän huonekaluista. Myös tila on hyvin pieni, se on erittäin kallis. Joten sinulla on erilainen elämänlaatu, sanotaan esimerkiksi sisätiloissa, kuin toisin kuin sanotaan Tanskassa, missä kyse on olemisesta. Se ei ole niin sanottu kahvila-kulttuuria. Joten mielestäni myös jatketaan, miten suunnittelu ymmärretään.
MGR:
Joten sanoit minulle, että ihmiset suunnittelevat asioita ympäristönsä perusteella. Joten jos olet sisäkulttuuria, se maistaa tekemäsi asioita. Jos olet ulkokulttuuri, luulen, että kuvailisit NY: tä erittäin ulkona kulttuuriksi. Hyvin moderni kulttuuri siinä mielessä, että kyse oli asioiden tekemisestä, että se antaisi sille erittäin erottuvan maun amerikkalaiselle suunnittelulle.
MGR:
Luuletko ollut täällä neljä vuotta ja siellä kymmenen vuotta, näetkö suunnittelusi sekoituksena?
TB:
Minä en tiedä. Uskon, että kun aion miettiä uutta työtä, jonka olemme tulleet julki seuraavien kuukausien aikana, en sanoisi, että se olisi erilainen. Se on vain, en tiedä. Esimerkiksi joitain täällä olevista asioista ei ole tehty yrityksille. Tiedät, että he ovat tehty, luulen, että he ovat enemmän italialainen puoli ja mielestäni hyvin hemmottelevainen; ja olen hieno idea. Minulle, koska nyt myös vanhenen suunnittelijana, taitoni muuttuvat, joten en todellakaan halua, että sen olisi minusta. Nämä ovat joitain ensimmäisistä kappaleista, eivätkä ne koske minua. Kyse on asiakkaasta. Se koskee heidän asiakkaitaan. Se on heidän liiketoiminnastaan ja ratkaisuistaan ja siinä se on. Joten yritän todella päästää irti mielipiteistäni, jotka näet esityksessä. Minun mielestäni on todella vaikeaa arvioida, kuinka suunnitteluni ovat, koska muutan myös. Ehkä ympäristö muuttuu, mutta niin minäkin.
TB:
Vain lentää läpi. Tykkään puhua totuudesta suunnittelussa. Kaikille, jotka ovat koskaan työskennelleet studiossa, kiitos jälleen Deckolle siellä. Kiitos Deckolle. Suuri osa tekemästäni on kiitos tuolle kaverille. Hän kuulee minua harppaamaan näitä suuria asioita, joista puhumme, näitä suuria totuuden käsitteitä. Mikä totuus on? Yksi asia, jota yritämme tehdä, on tehdä aitous suunnittelusta. Jotain mitä ei ole, se ei tule jostakin. Se vain on mitä se on.
Joitakin esimerkkejä, joita käytän esimerkiksi, on puu. Puu ei ole jotain mitä arvioit, koska se näyttää kauniilta vai ei. Se on puu, koska sen on oltava tämän muotoinen, riippumatta siitä, pidätkö siitä tai ei, riittävän oikeudenmukainen. Mutta se ei koske rumaa tai kaunista, tai että haara on väärässä paikassa. Se ei toimi tällä tavalla. Se muotoilee sen toiminnan perusteella. Se on kaunista, koska se on niin aito tai tässä tapauksessa totuudenmukainen.
Joten vain käydä läpi pari konseptia: Joten esimerkiksi Darwinin piikit Galapagossa. Minulle on täydellinen esimerkki totuudenmukaisesta suunnittelusta. Tiedättekö, mitä nämä ovat? Tämän linnun Darwin tutki galapagoilla. Ja kun he tutkivat kuinka se ruokkii, sillä on vaihtelua. Se on kehittynyt monella eri tavalla; hyönteisiä syövällä linjalla verrattuna nektariin syövällä linnulla on eri muotoinen nokka. Se on tavallaan kiehtovaa, kun alkaa ymmärtää, se on niin yksinkertaista. Sovellus vaikuttaa siihen, mikä tuote on, ja Darwin näyttää sen täydellisesti. Luonnollinen valinta osoittaa minulle täydellisesti kuinka toimimme. Joten juuri sitä yritämme tehdä.
Nyt puhumme tästä käsitteestä. Se kuulostaa hienolta, mutta puhumme peruuttamattomasta monimutkaisuudesta. Jos otat esimerkiksi hiiren ansaan. Se on täydellinen esimerkki peruuttamattomasta monimutkaisuudesta. Missä et voi ottaa keväää pois, tai se ei toimi. Et voi poistaa puulautaa, tai se ei toimi. Joten aina, siitä eteenpäin, vähennämme sitä niin pitkälle kuin mahdollista. Jälleen se kuulostaa itsestään selvältä, mutta se vie jopa emotionaaliset ideat tai käsitteelliset ideat tai psykologiset näkökohdat. Yritämme veistää kaikkia näitä näkökohtia ja viedä sen eteenpäin jotain, jota ei voida vähentää. Jos se tekisi, se ei toimisi. Joten näin yritämme ottaa kaiken keitetyn kaiken, mitä teemme. Joten tämä ei ole loistava esimerkki, mutta sen leipä. Leipä on, leivän resepti on täydellinen. Et voi poistaa sokeria, et voi ottaa munaa, et voi poistaa maitoa, se ei toimi. Joten se todellakin, ainesosat, joita keitämme, että toimii, se on sama prosessi, joten jos sillä on järkeä.
Sitten puhumme tästä ideasta singulaarisuudesta. Minulle singulaarisuus kuvataan parhaiten Hokusai; joka oli 1700- ja 1800-luvun kuvittaja. Japanilainen ja loistava briljantti. Hänellä oli pakkomielle Mt. Fuji. Hän piirtää sen toistuvasti uudestaan ja uudestaan. Olin lukenut eräänlaisen puolikuvitteellisen haastattelun hänen kanssaan, ja se vastasi minua. Hän puhui jotain, haastattelija sanoi jotain. Olet todella hyvä piirtämään Mt. Fuji nyt, olet piirtänyt sitä nyt, hän oli noin 60-vuotias. Piirrät sitä 30 vuotta, olet siinä todella hyvä. Hän sanoi, että kun olin 30-vuotias, se vei minut, sanoen, 50 viivaa piirtääksesi Mt. Fuji sanoakseni mitä haluan sanoa. Mutta kun minusta tuli 40, olin laskemassa 25 linjaan, ja pystyin silti sanomaan, mitä halusin sanoa tästä vuoresta. Nyt kun olen 50, olen laskenut 15 riville. Joten hän kertoo saman tarinan, jonka hän puhui 50 rivillä, mutta vain 15 rivillä, joten hän paranee. Joten hän sanoo, mutta toivon voivani todella elää 115-vuotiaana. Ja tietysti hän nauraa ja menee niin, voitko piirtää sen yhdelle riville? Ja hän oli ilmeisesti erittäin vakavasti ja sanoo ei, joten voin piirtää sen yhdellä seikalla. Ja kun ajattelen sitä, se on, ja olen jälleen kerran pahoillani Deckosta. Sitä yritämme tehdä. Yritämme työntää sen minimiin. Se ei koske minimalismista, sen ei ole olennaisuutta. Sen jälleen takaisin puuhun, se ei kasva ylimääräisiä bittejä hauskanpitoa varten. Se tarvitsee sitä, joten se on siellä. Joten miten totuus on, miten voimme olla singularismit. Se on kuin matemaattinen kaava. Se on jotain, mikä on kiistatonta.
Ja nyt vie sinut osaan työstä; kun ajattelen totuutta yhdessä ajatuksessa. Aion vain jatkaa. Otin lennon Brasiliaan ja se oli minulle omiaan kiinnostava. Olin laskeutunut lennolta ja katsoin ylös, ja halusin tehdä tämän pitkään. Tarkoitan, että menin n = pohjoisesta pallonpuoliskosta eteläiselle pallonpuoliskolle ja etsin kuuta. Oli totta, että kuu oli ylösalaisin. Muistan, että olin vain hämmästynyt tästä ja ajattelin, etten koskaan oikein tajunnut miltä kuu todella näyttää. Se oli erilainen. Mutta sitten tajusin, että olen päinvastainen eikä kuu. Mutta vain siirtyäkseni eteenpäin, aloin tajua, että kuulla oli jälleen kauneutta, se oli kuin löytää se uudelleen. Aloin kuvitella sitä, entä jos sitä vain käännettäisiin vähän? Se vei meidät tähän lamppuun, joka on se, että tiedät vain yksinkertaisen idean, mutta otat selkeän, yksittäisen idean ja tee siitä vain ilmeinen. Mikä se on, on yksinkertainen domelamppu, mutta sen läpinäkymätön. Siinä ei ole läpinäkyvää tai läpikuultavaa yläosaa. Koska kuu ei tuota valoa, kuu heijastaa valoa. Siinä on jotain todella kaunista. Joten kyse on valon heijastamisesta tämän pallon ulkopuolella.
Tästä persoonallisuusideasta; Jos voisimme kaapata, mikä on totuus persoonallisuudessa. Menen tähän Cindy Crawfordin kuvaan. Kerran Milanon asunnossani istuin siellä valokuvan kanssa ja en koskaan unohda sitä, se oli tämä valokuva. Istun siellä ajatellen miksi Cindy Crawford on niin upea? Miksi kaikki rakastavat häntä? Tajusin, että se ei koske mitään muuta kuin hänen kauneusmerkki, kohta hänen kasvonsa. Se on eräänlainen hänen allekirjoitus. Joten ajattelin hyvin, kuinka voin ottaa sen huonekaluihin? Kuinka voin ottaa tämän persoonallisuuden? Tämä Todd-pöytä syntyi luomalla jotain, joka tietää, että se ei tule koskaan olemaan huoneen tärkein huonekalu. Se on vain huoneen kauneusmerkki. Sillä on tämä muoto niin, että se voi aina istua jonkun vieressä, joten se ei ole yksin. Se tulee olemaan aina sohvan päällä tai sängyn vieressä. Sillä on tämä muoto, joka kuuluu jonkun viereen. Joten sieltä ideat tähän ovat todella tulleet.
Halu on jotain. Tiedät, että se on aina suunnittelun tarkoitusosa. Yritämme aina kaapata sen. Tässä kuvassa minulle ja seuraavaan diaan. Tässä maljakossa yritämme kaapata jotain mitä haluat. Se on vain jotain, jonka haluat arvostaa ja olla lähellä. Se on jotain, jota minä tutkin. En sano, että nämä ovat vastauksia. Nämä ovat vain etsintöjä. Joten Flora-maljakko on se; yritämme kaapata halun esineessä.
Käyttö on minulle jotain kiehtovaa. Mikä on totuudenmukaista nuoruudessa? Tämä kuva on minulle täydellinen kuva. Ilmeisesti ne löydettiin simpansseista. Simpanssit käyttivät niitä kaivu- ja rehutyökaluina ja niin edelleen. Se on kaunista, koska niitä ei ole muotoiltu. Niitä ei ole valmistettu suunnittelijasta. Ne on tehty käytettäväksi ja siinä kaikki. Minulle tämä on mitä meillä pitäisi olla työkalujen suhteen. Seuraava kuva oli tulkintani siitä, että puu voi olla vain työkalu meille. Se ei yritä olla kaunis. Se sai materiaalin muotoon vain materiaaliksi ja se oli tarkoitus.
Koska totuus koristeluun, rakastan ajatusta totuudenmukaisesta sisustamisesta. Jos siirryt seuraavaan diaan, en ole koristeellinen henkilö. Minusta on epämukavuus, koska sillä ei ole merkitystä minulle. Mutta sitten katson tätä kuvaa ja mielestäni tietenkin se on koristeellinen, mutta sillä on ehdoton merkitys. Se on tarkoituksellista, että se ei ole hauskanpitoaan. Tämä johti minut Swarovskin kokoelmaan. Teimme tämän kattokruunun ja minua kauhistutti tekemään koristeellinen kattokruunu Swarovskiin näin. Tätä ei teen, mutta läpi prosessin huomasimme, että voimme tehdä jotain koristeellista, mutta sillä on silti tarkoitus ja merkitys.
Evoluutio taas, evoluutio kitkee väärät totuudet. Jos siirryt seuraavaan diaan, kun teet projektia, esimerkiksi pöytäprojektia, viittasimme tähän kuvaan. Miljoona vuotta vanha kehittynyt kalan luuranko. Aikatesti on määrittänyt rakenteen ja lujuuden. Tämä kuva näyttää tulokset tämän rakenteen luomisesta muotojen ja geometrian perusteella. Perustuu siihen, mitä olemme jo määritellyt, mikä toimii luonnossa; sen sijaan, että yrittäisin tyyliä jotain. Sillä ei ole väliä mitä luulen, sillä on merkitystä kuinka se toimii. Luonto tietenkin vie meidät sinne.
Kuinka elämme? Se on jotain, että kun matkustan, se on hieno asia. Näet asioita uutta joka kerta. Joten kuinka me elämme, on hieno asia. Mielestäni ihmiset eivät aina istu tuolilla. He eivät aina käytä huonekaluja niin kuin odotamme tai suunnittelimme myös ne. Tässä kuvassa yritämme luoda eräänlaisen aseman. Mitä teet kun rentoudut? Mitä teet lukeessasi? Luuletpa, että se on jonkinlainen oleskelutilan käyttäminen ja sen tarkoituksen lisääminen.
Mutta joskus, joskus varmasti, että on ok valehdella. Se on asia, jota otamme myös erittäin vakavasti. Tämä Capalleni-jakkara on erittäin tärkeä meille. Se ei yritä olla ilmeistä. Se sanoo, että et voi istua tässä asiassa, se ei toimi. Se ei pidä sinua. Se ei tule olemaan hyödyllistä tai turvallista. Se ei tule olemaan mukavaa. Jotenkin ohitat vain säännöt ja löydämme jotain muuta, joka myös avaa mielemme. Se on tutkimus meille. Joten tietyllä tavalla se on myös eräänlainen hauska kokeilla jopa eräänlaisia tabuja suunnittelussa. Sitä halusin jakaa. Siinä kaikki.
MGR:
Olemme avoimia yleisön esittämille kysymyksille. Haluan sinun selittävän, viimeisin diodi oli Capellinin jakkara. Vaikka sanoit, on vale valehdella. Se toimii ja on pelkistetty yksikkömuotoon. Se toimii nivelten takia. Selitit liitoksen minulle. Selitä yleisölle, miten tämä toimii. Kuinka asunto, jolla istumme, näyttää siltä, että sen pitäisi rikkoutua, mutta niin ei.
TB:
Tarkoitan suunnittelijana pyrkimystäni tekemään asioita, jotka ovat ilmeisiä miten ne toimivat, mitä haluan tehdä, ja tämä oli minun tapa valehdella; ja tehdä jotain, mikä ei ole selvää. Sen taustalla oli vain arkkitehtien mielestä kaupallisesti ajatellen, että baarissa ei olisi todella muodikkaita esineitä. Halusin tehdä jotain, joka katoaa. Jotain, jonka voisit vain rivittää 30 näistä baarissa, eikä heitä ole siellä; se oli tarkoitus. Mutta halusin jälleen vähentää sitä, miksi tarvitsemme neljää jalkaa, jos meillä vain on oltava tämä. Joten sen taustalla oleva idea oli tavallaan taikuutta tai valhetta, on nivel. Mitä se on, on kiinteä täyteaine sisällä. Olemme myös tehneet sen, että jalka menee alas lattiaan, se myös leikataan pois. Joten saat todella paljon pintaa yhteyden muodostamiseksi. Tämä voi olla tylsää monille ihmisille, mutta lopulta saat maagisen tempun materiaalista. Se ei vain näytä siltä, kuin se haluaisi tehdä sen. Mutta Capellini on myös, heillä on todella hyviä kavereita. He pystyivät saamaan sen näyttämään vaivattomalta, näyttämään siltä, että se ei todellakaan tee mitä tekee.
MGR:
Kuinka monta suunnittelijaa todella on? Nosta kätesi. Numero. Kuinka moni ihminen on suunnittelun faneja, ei suunnittelijoita, vain faneja? Lisää numero. Kuinka monta lääkäriä on? Kiusoittelen vain. Se kuulostaa tasaiselta sekoitukselta, suunnilleen yhtä suurelta.
Kysymys 1:
Maxwell, hei? Minulla on kysymys Toddille. Oliko suunnittelijalla tai taiteilijalla, jolla oli paljon vaikutusta suuntaan, jonka päätit ottaa?
TB:
Tarkoitan, että poika, se on aina kova, koska se muuttuu koko ajan. Minua inspiroivat vähemmän suunnittelijat ja muotoilu, voin arvostaa niitä varmasti. Minulle se enemmän musiikkia tai enemmän, jopa teatteria tai jopa muotia. Tällaiset asiat inspiroivat minua. Luulen esimerkiksi, että menen oopperaan ja katson jotain, mitä en voinut tai koskaan tekisin. Se inspiroi ja innostaa minua. Menossa katsomaan muiden ihmisten huonekaluja, niiden mielenkiintoisia, mutta se ei inspiroi minua niin sanotusti.
TB:
Siellä on nimiä, esimerkiksi Enzo Mari, kuka voisit sanoa yhden suunnitteluni sankareistani ja Castiglionen, jos tiedät heidän työnsä. He ovat todella kyse, he ovat klassinen italialainen suunnittelija. He vievät kaiken pois ja näet luuranko mitä se on ja sen totuuden. Ne ovat kaverit, joista voisit sanoa, että ne todella vaikuttavat minuun.
Kysymys 2:
Joten kommentoit vain tuolin painoa ja sen totta, että jakkara on todella todella todella raskas. Nuo taulukot ovat todella kevyitä, ja olen tosiasiallisesti huomannut tämän kappaleistasi. Ajattelitko koskaan luomiesi asioiden painoa? Onko se osa prosessia ja suunnittelua? Haluatko miettiä, miltä tuntuu fyysisesti nostaa tai työskennellä sen kanssa avaruudessa?
TB:
Ehdottomasti. Se on tärkeää tuotteesta tai tilanteesta riippuen. Sen hyvin paljon, raskaat tuotteet saattavat kuluttaa paljon materiaalia, mutta tiedät myös, että se on myös osa kokemusta. Ne ovat hieman raskaampia kuin me haluaisimme niiden olevan, mutta ne eivät liiku. Sinun ei tarvitse niitä liikkua. Jos tietyissä pöydissä, kuten pienessä pöydässä, sinulla on taipumus kellua sitä ympäri tilaa, niin niiden on oltava hieman kevyempiä. Joo, otamme huomioon.
Kysymys 3:
Ciao, tule estai? Olen sisustussuunnittelija, mutta asun Milanossa. Asusin siellä vajaat vuosi viime kesään saakka, mutta ihmettelin vain, oletko inspiroinut enemmän Pohjois-Italian käsityötaitoa ja / tai muotoilunäkökohtia. Siellä on koko toiminta-alue todella virtaviivaisesta, tyylikkäästä modernista uber-perinteiseen. Luulen, että minulla on taipumus mennä kohti nykyaikaista, nykyaikaista muotoilua, mutta minua kiehtoi todella hienostuneet mallit, jotka voin nähdä, että ne irrotettiin yksinkertaisemmiksi muotoiksi ja käännettiin moderneiksi design.
TB:
Mielestäni se on haasteita. Mitä pidän niin inspiroivasta tai kiinnostavasta italialaisesta suunnittelusta? Se on haasteita. Voit piirtää tiettyjä asioita, mutta kun tiedät tämän tuolin; Minulle on kerrottu, ettei sitä voida rakentaa. Tiedätte, mutta te italialaisille ja he sanovat: älä ole huolissasi siitä, selvitämme sen. Se on italialaisten erityisen erityinen asia. He haluavat haluta haastaa ja näyttää sinulle, että heillä on nämä uskomattomat taidot ja et ole siitä laiska. He kykenevät viemään asiat sellaiselle tasolle, jonka et voi. Se on yhteistyötä. En aio tehdä sitä. he ovat kaverit, jotka tekevät sen. Joten päivän lopussa se on niin hyvä kuin he voivat rakentaa sen. Se on kuinka hyvä se tulee olemaan. Vain, enimmäkseen italialaisten kanssa, käydessäni nähdäkseni lopullisen lopputuotteen, se on parempi kuin luulin sen olevan. He tuovat osansa, joka on korkeammalla tasolla kuin monet ihmiset. Joten se on se osa, joka on jännittävä.
Kysymys 4:
Olemme B&B Italia. Haluan kommentoida sitä, että todella myymme valmistamiamme tuotteita, jotka ihmiset suunnittelevat. Emme myy paperia. Tietäen historiaa, miten suunnittelija saa inspiraatiota ja tietäen, mitä se heille tarkoittaa, on erittäin tärkeää kommunikoida ihmisten kanssa. Koska joskus he luulevat myyvänsä vain erittäin kalliita, tarpeettomia tavaroita, en usko, että niin on. Nämä ovat esineitä, jotka auttavat meitä ja rakastamme, ja elämme yhdessä. Meillä on oikeita ihmisiä, jotka tekevät heistä. Nämä ihmiset ansaitsevat hyvät palkat ja elävät erittäin kauniita elämiä. Mielestäni se on mukava jutella myös.
MGR:
Toivon, että ihmiset kuulivat sen. Todd sanoit, että olet käynyt Milanossa kuinka monta kertaa, huonekalumessuilla?
MGR:
16 vuotta.. Menin ensimmäistä kertaa viime kuussa, en koskaan ollut. On huomattavaa nähdä erilainen lähestymistapa huonekaluihin, jotka elää Euroopassa verrattuna tähän. Mielestäni sille on paljon tietoa siitä, että kulttuurimme on tottunut erittäin halpoihin tuotteisiin. Meillä on tapana nähdä jotain ja mitata se heti hinnan, tai näyttää. Kun katsot Milanon huonekalumessua huonekalumessuilla, se on melkein kuin menossa High Pointiin; joka on todella viileä huonekalumarkkina Pohjois-Carolinassa. Mutta se on hyvin erilainen Milanossa, se on kuin taidenäyttely. Luulen, että kysyin sinulta siitä. mikä on siitä, edes suunnittelusta, jota en ajatteleisi tyyliini, joka on hyvin ajatellut, mikä saa eurooppalaisen rakastamaan sitä niin paljon. Luulen, että sanoit, että on kaksi asiaa. Yksi he aikovat elää jonkun kanssa pitkään, ja se on tehtävä uskomattoman hyvin. He eivät vain katso muotoa; he katsovat ompelemista. He katsovat koko asiaa, he kääntävät sen ylösalaisin. Sen arvo ja tarina, luulen selittävän, mikä on osa sitä, mitä ihmiset haluavat tuoda kotiin.
Kysymys 4:
Kyllä, italialaiset kokonaisuutena, mutta etenkin Milanon ihmiset ovat ylpeitä tekemästään. Ovatko ne ompelevia, silittäviä, he ovat vain todella ylpeitä. Kun menet Milanoon, jos käy baarissa ja joku tekee kahvia, he haluavat tehdä parhaan espresson sinulle. He ovat siitä ylpeitä. Olipa kyse kenkäkaupasta, kahvinkeittimestä, ompelijasta, vaatteiden valmistamisesta tehtaassa tai huonekaluja valmistavasta tehtaasta. He kutsuvat sitä brianca-kuplaksi. Kaikki se on vain valmistajia, jotkut isompia, mutta he ovat kaikki samalla alueella. He vain puhuvat keskenään, ja he haluavat vain olla parempia joka kerta. He työskentelevät viikon aikana ja viikon lopussa lähtevät lounaalle tai pelaamaan golfia, kaikki samaan paikkaan; ja he puhuvat tekemästään. Maanantaina kaikki menevät takaisin tehtaalle ja yrittävät tehdä siitä parempaa. He ovat todella ylpeitä tekemästään.
MGR:
Todd, kerroit minulle tarinan, opetit italialaisia opiskelijoita, opetit muotoilua, sanoit: ”Etsin sitä, että Italialaiset opiskelijat olivat tulossa neroiksi ja amerikkalaiset opiskelijat eivät vertaile ”ja sanoit“ ei ei ei, italialaiset opiskelijat voivat olla laiskoja liian."
Opiskelijat ovat opiskelijoita ympäri maailmaa. Mutta sanoit hetkessä he sanoivat, etteivät he ymmärtäneet miten tehdä jotain. Sanoit, että mene kadulle ja tehtaalle ja kysy mieheltä, kuinka hän valmistaa huonekaluja, ja hän opettaa sinua. Kerro se tarina.
TB:
Oikein. Tarkoitan, että se on ylellisyyttä, erityisesti, tämä oli Trevisossa, ja se oli heidän ylellisyyttään siellä. Amerikkalaiset opiskelijat, eli kun olin amerikkalainen opiskelija, opit suunnittelusta kirjojen kautta tai kenties museossa tai joissain näyttelyesineissä. Mutta mennä tehtaalle ja oppia suoraan ja katsella kaveria tekemään siitä, että se ei ollut vaihtoehto. Minusta oli kiehtovaa Trevisossa, koulussa puhuttaessa oppilaiden kanssa kyseisestä alueesta tulevasta tietystä prosessista, he eivät tienneet siitä mitään. He menisivät ja Google ja he alkaisivat lukea, ja se puhalsi myös mieleni, joten asia oli, että tulet minun kanssani ja että kaikki autossa olimme ja ajoimme tehtaalle ja menimme kaikki sisään. Puhui heille, ja se valaisi heidän silmänsä. Voit nähdä sen. nyt he tavallaan ymmärtävät sen ja oppivat sen ja sen hauskaa. Minulle siellä on eräänlainen ylellisyys. Jopa siellä opiskelija ja puhuessaan muille professoreille, he sanovat, etteivät hyödyntä sitä. Ihmiset ovat laiskoja. Nuorena suunnittelijana on tärkeää koputtaa ovelle ja kouluttaa itseäsi, ei vain etsiä kirjoja tai lehtiä.
Kysymys 5:
Hei Todd, minulla oli juuri kysymys kaikista uusista projekteista, joissa parhaillaan työskentelet, ja joihinkin niistä, jotka ovat Yhdysvalloissa. Haluatko puhua niistä ja ehkä kuinka valmistus Yhdysvalloissa on erilaista kuin ulkomailla.
TB:
Kyllä. Meillä on 3 uutta tuotetta, jotka esittelemme kesäkuussa Neoconissa Chicagossa. Yksi on ergonominen sivutuoli yritykselle nimeltään Human Scale. Toinen asia on, mitä he kutsuvat ”yhteistyömäiseksi istuinkokoelmaksi”, joka on eräänlainen lounge-toimistokaluste. Joten ihmiset voivat työskennellä mukavammassa ympäristössä, sanotaan. Viimeinen kokoelma on mattokokoelma; matto laattakokoelma suuriin sopimussovelluksiin. Joten ei kotona. Jos voisin täyttää sinut tuossa.
Minusta tuo on mielenkiintoisempi puhua tässä yhteydessä. Jos siitä on mielenkiintoista puhua. Tiedätkö, mitä olemme tekemässä, palaamalla prosessiin ja miten työskentelemme, miten teemme mattolaatat nyt? Kuinka tehdään kaksiulotteinen, litteä lattia? Kuinka tuomme tällaiset prosessit ja toiminnot huoneeseen? Olemme kokeilleet uudenlaista prosessia; joka vie… Halusin luoda kokoelman, joka olisi ihmisille tunnistettavissa, mutta myös ihmisille muunnettava. Muistan myös lapsena käyneen museossa, menneen MOMAn kanssa äitini kanssa ja hän näytti minulle esimerkiksi Cy Twombly -maalausta tai -piirroksia eikä sitten pitänyt siitä. Joten sitten joku selittää, mikä siinä on hienoa, ja tajuaisin sen olevan upea ja nyt suosikkini. Sama Branchusion tai kenen kanssa se oli. Hetkeä kun ymmärsit mitä oli kyse, rakastuin siihen. Joten ajattelin hyvin, kuinka voin tehdä kuvioita huoneisiin niin, että kun he näkevät sen, he ymmärtävät sen ja arvostavat sitä? Joten olemme ottaneet musiikin, neljä musiikkityyppiä, jotka tietysti ovat ääntä ja joissa on ohjelmisto kirjoitettu, niin tietojen keräämiseen. Joten jos laitat klassisen kappaleen sisään, tulee graafinen kuva. Se on todella kiehtova, tavallaan vuorovaikutteinen prosessi. Tätä graafista kuvaa meillä oli eräänlainen muutettu laittaakseen matolle. Joten esittelemme näitä useita musiikkiin perustuvia kokoelmia. Nyt kun joku kävelee sisään ja näkee nämä raidat ja tuntee sen musiikin, he näkevät melkein musiikin virran. Ja Philip-lasin laatu musiikkiin ja voit nähdä, että se yhdistyy sellaiseen laatuun. Joten sen asioita me kokeilemme.
Ihmisen mittakaavassa sen työtuoli. Se koskee ergonomiaa. Sen tarkoituksena on tehdä halpa, halvempaa, pienempi istuin. Se, joka voi myydä hyvin ja olla todella mukava pala. Ja todella olemassa toimistoympäristössä. Ja olla myös jotain uutta, joka voi viedä heidät kansainvälisille markkinoille. Se ei ole vain tekninen pala, se voi viedä heidät mihin tahansa, ei vain tuoliin.
MGR:
Hänellä ei ollut kuvia tänään, mutta tuo tuoli on mielenkiintoinen. Kuten selitit, Aeron-tuoli, jonka sanoit, on klassinen. Siinä on kuin 12 asiaa, jotka saavat sen liikkumaan moniin suuntiin, joista suurimpaan osaan et koskaan koske. Joten suunnittelemasi tuoli saa saman liikkeen tai sulkee saman liikkeen ...
MGR:
Sillä on paljon liikettä, mutta siinä ei ole kaikkia kelloja ja pilliä. Joten se voi toimittaa paljon, halvemmalla, vähemmän materiaalia.
TB:
Joo, ajatuksemme oli, että olemme ottaneet huomioon kuinka hummeri toimii ja kuinka hummerin eksoskeletus voi niveltää, hännän, mutta liha on ruumis ja kuinka ne liittyvät toisiinsa. Sitä olemme tehneet tuolin kanssa. Halusimme selkänojan, istuimen, jalan ja vain yhden kappaleen ja se on kaikki nivelten hallitsemiseksi. Onnistuimme siihen, tietysti Human Scales -tiimin avulla. Saavuttaaksesi tällaisen uskomattoman teknisen ratkaisun vain yhdellä materiaalilla, eräänlainen erittäin yksinkertaistettu tuoli, josta olemme iloisia.
Kysymys 6:
Hei Todd, minulla on kysymys sinulle amerikkalaisesta valmistuksesta. Nyt kun olet palannut Yhdysvaltoihin, olet yrittänyt löytää paikallisia tai amerikkalaisia myyjiä tuottamaan tuotteita huonekalusi tai luuletko, että suunnittelusta arvostetaan enemmän kaikilla altistuksilla, joita olemme saaneet aikaan yhteistyötä. Luuletko heidän olevan enemmän toiveita tuotannon perustamisesta takaisin tänne Yhdysvaltoihin ja sen olevan pystyykö kiinnittämään huomiota hienoihin yksityiskohtiin, joihin jotkut eurooppalaisista valmistajista kiinnittävät huomiota?
TB:
Tarkoitan kyllä, en tiedä kuinka siihen vastata, koska kyllä, ja jälleen kerran, mielipiteeni muuttuu jatkuvasti. Minusta tuntuu, että suuri osa vastuusta amerikkalaisesta valmistuksesta on suunnittelijalla. Minusta tuntuu, että suunnittelijoiden on oltava, enkä sano, että olen vielä siellä, joko minun on silti selvitettävä se tulee ulos, mutta suunnittelijoiden on oltava riittävän taitavia nähdäkseen mitä yritys voi käyttää mitä ja miten kasvaa. Mielestäni ei ole niin realistista odottaa, että valmistaja kutsuu meidät ja auttaa heitä kasvamaan. Luulen tässä ympäristössä jatkuvasti. Joten tuntuu siltä, että se on enemmän suunnittelijoiden takana, kantaakseni vastuun ottaa jonkin verran yritysmallin luominen yhdessä yrityksen näyttämistä varten, näin voimme kasvaa. Suunnittelu on niin pieni osa suunnittelijana olemista. Mielestäni tämä on jotain nuorena suunnittelijana, meidän on ymmärrettävä enemmän.
Kysymys 7:
Hei Tunnen olevani suhteellisen lyhyessä ajassa altistunut monille kulttuureille ja asunut monissa eri paikoissa. Mietin vain, tuntuuko sinusta nyt, täällä Amerikassa, tämä kotisi tai tuntuu siltä, että on vielä muita paikkoja, joita haluat tutkia? Muita kulttuureja, joista haluat olla erillään? Tai muita ideoita?
TB:
Minulla on loppumassa paikkoja mennä. Ei Minulla ei ole suunnitelmia muuttaa, mielestäni jokainen käymäsi paikka tuntuu uudelta vuorelta kiivetä. Joka kerta kun sinusta tuntuu kuin olet kiipenyt tuolle vuorelle kaikesta kunnioituksesta, mikä on. Ymmärrät, että siellä on vain tasangolla ja siellä on vielä yksi valtava vuori kiivetä. Se on vain hyvä merkki kasvamisesta. Minusta tuntuu siltä, että olen 36-vuotias ja tunnen olevani vasta aloittamassa. Minusta tuntuu, että nyt olen alkanut ymmärtää paremmin mitä meillä on suunnittelulla. Olen tyytyväisempi siihen. Tunsin liikkumisen keräävän enemmän tietoja ja nyt minusta tuntuu, että olen saanut tarpeeksi aloittaakseni asettamaan jotain sen kanssa, joten minulla ei ole suunnitelmia paeta, ei.
Kysymys 8:
Jotkut tärkeimmistä muotisuunnittelijoista ovat alkaneet työskennellä Targetin ja Top Shopin kanssa, ja heillä on paljon altistumista laajemmalle julkinen, on se, että näet mahdollisuutena tuoda totuus ja muotoilu suuremmalle yleisölle eri hinnana kohta.
TB:
Minulla ei ole mitään ongelmaa sen kanssa. Olisi kiva, että. Yritämme. Se ei ole, tiedän itselleni yrittäessäni selvittää, miten muuttaa, osaan kuvailla sitä, mutta etsit myös tapaa tehdä suunnittelusta entistä helpompaa. Tarkoittaa sitä, mitä emme ole vain yksinoikeudella kussakin asioissa, enkä vielä tiedä miten se tehdään. Olen varma, että se on siellä. En vain tiedä vielä. Mutta sillä on varmasti tilaa ja sen on oltava siellä. Luulen, että voisit jopa sanoa Apple-tietokoneita. Se on edelleen kallis tuote, mutta niistä on tullut sellainen klisee. Mutta he ovat niin hyviä ja he tekevät massatuotteita uskomattoman korkealla suunnittelutasolla. Mielestäni Amerikassa sen ymmärretty tekniikka. Joten se on jotain, joka on niin helppo ymmärtää. Mutta vakuuttaa joku tämä tuoli on kaunis ja saada heidät ymmärtämään, se ei ole niin helppoa mielestäni.
Kysymys 9:
Hei, oletko koskaan ajatellut toimia valmistajana? Olen varma, että sinulla on ideoita, jotka leijuvat ympäriinsä, jotka olet rakastunut, mutta ehkä valmistaja ei ole ottanut huomioon. Oletko koskaan harkinnut kick starter -sovelluksen käyttöä vai eikö se kiinnosta sinua, koska sinulla on paljon yrityksiä, joiden näytät tekevän yhteistyötä samanlaisten aallonpituuksien kanssa. Tuotesuunnittelijoiden keskuudessa on tällä hetkellä paljon hämmästyttävää idean tekemisestä ja valmistajana toimimisesta. Löydä ja hanki, tee siitä juuri haluamasi tapa ja myy sitten. Kick starter on verkkosivusto, jossa todella myyt jotain ja saat rahoitusta. Äskettäin oli amerikkalaisen suunnittelijan Scott Wilsonin projekti, jonka mielestäni hän keräsi puoli miljoonaa dollaria tai jotain.
TB:
Joo, tarkoitan, se on jotain, jota ajattelen paljon, mutta en oikeastaan näe itseni lähitulevaisuudessa tekevän jotain sellaista. Mutta se on tällä hetkellä. Mutta kuten sanoin, muutan mieltäni koko ajan. Joten en tiedä, mutta tiedän mitä tarkoitat kick starterilla, mutta en ole niin kiinnostunut tuotteen valmistamisesta. Olen enemmän kiinnostunut siitä, millainen on globaali lähestymistapa. Se on mielestäni paljon suurempi ponnistus ja aikaa ja resursseja suurempi sijoitus. Joten minusta tuntuu, että jos olen kiinnostunut maljakon tekemisestä, se on yksi asia. Mutta en usko niin. En ajattele yhtä asiaa. Minulla on taipumus miettiä, miten jokin voi olla perhe tai kokoelma tai vaikuttaa yrityksiin. Yritän ja yritän olla suhteissa yrityksiin, joissa voin todella auttaa kasvattamaan niiden liiketoimintaa. Aivoni ovat aina siellä. Mieleni on aina siellä. Joten ajatella tämän ulkopuolella, yhtenä tuotteena lähteeksi saamiseksi, tietämiseksi ja mainostamiseksi, se ei ole kokonaan toinen maailma. Ehkä ajoissa, mutta ei, ei suunnitelmia tällä hetkellä tai mitään sellaista.
MGR:
On mielenkiintoista, että lähestymistapasi on erittäin kevyt tavalla, taiteellisempi. Mutta tuntuu myös olevan erittäin yhteistyöhaluinen. Joten rakkautesi suunnittelusta on mahdollisuus työskennellä käsityöläisen kanssa Italiassa tai Humanscalen ihmisten kanssa. En kuule sinulta sitä tunnetta, että olet saari, teet sen itse, koska se ei ole aivan mikä antaa sinulle iloa.
TB:
Se ei ole minusta, se on varma. Se koskee oikeasti yritystä ja suhteita. Se on se osa, jota rakastan. Tehdä se itselleni itselleni ei ole hauskaa.
MGR:
Haluan kiittää sinua ensin. Emme ole valmis. Koska Todd saat vetämään yhden nimen hatusta. Kuka se on, ota keksiä. Uskon, että tämä on maljakko. Haluatko sanoa mitään tästä ennen kuin annamme sen pois?
MGR:
Haluan kiittää Toddia siitä, että hän oli kanssamme tänään. Haluan kiittää, meillä oli ihana vapaaehtoinen tänään, joka auttoi meitä ovella, Megan Richie. Haluan kiittää Hermaa