![Ikean uusi peili tekee komplikaatioita joka aamu](/uploads/acceptor/source/70/no-picture2.png)
Vuosisadan puolivälissä modernin tyylin omistajille Charlesin ja Ray Eamesin mainitseminen herättää aina innostusta ja innokkuutta. Kuinka ei voinut? Aviomies ja vaimo - tunnetaan sellaisista kappaleista kuin Valettu vaneri Lounge Chair (1946, Lounge Chair) (1956) ja Tandem Sling Seating (1962) - ovat kahdenkymmenennenkymmenennen vuoden tärkeimpiä suunnittelijoita luvulla. Heidän suunnittelustaan tuli ikonisia teoksia, joita tutkittiin, kiitettiin ja usein suoraan kopioitiin. Mutta mikä teki parin työstä niin tuottelias ja merkittävä? Tässä on neljä merkittävää näkökohtaa Charlesin ja Rayn työstä, jotka auttoivat heitä saavuttamaan maailmanlaajuisen näkyvyyden.
Jotakin, mikä oli tärkeä Eamesille huonekaluja suunnitellessa, oli jotain, jolla oli korkea käyttöaste. Ray Eamesin sanoissa ”Mikä toimii on parempi kuin mikä näyttää hyvältä… The näyttää hyvältä voi muuttua, mutta mikä toimii, toimii. ”Eameses eivät vain yrittäneet luoda jotain komeaa, vaan jotain kestävää ja järkevää. He loivat tuolit, jotka voidaan pinota usein pinottamatta ja pinottamatta, toimistotilat, jotka maksimoivat tilan, ja lentokenttäpenkit, jotka voivat väärinkäyttää jatkuvaa käyttöä.
Charles ja Ray halusivat, että niiden mallit pystyisivät olemaan tyhjän alueen ulkopuolella käytännöllisesti, eivät vain näyttämään hyvältä häiritsemättä. He pitivät suunnittelijaa ”hyvänä isäntänä, joka ennakoi vieraan tarpeita” ja tarjoaa kaiken, mitä vieras voi tarvita. Suunnitelmiensa käytännöllisyys tarkoitti, että niitä käytettiin yrityksissä ja kodeissa ympäri Amerikkaa ja Eurooppaa, mikä tarkoitti, että niitä oli jatkuvasti nähty ja käytetty.
Charles Eamesin ensimmäinen menestys tuli suunnittelusta Orgaaninen tuoli (kuuluisan arkkitehdin Eero Saarisen kanssa) modernin taiteen museon kilpailuun vuonna 1939. Suunnittelun tarkoituksena oli luoda kohtuuhintaisia huonekaluja asiakkaille, jotka etsivät elävää, nykyaikaista ja perheystävällistä sisustusta. Aluksi tämä osoittautui vaikeaksi tehtäväksi, koska Eamesin tuoli maksoi 75 dollaria aikana, jolloin useimmat amerikkalaiset perheet ansaitsivat 10 000 dollaria vuodessa. Vaikeuksista huolimatta Eameses päätti vähentää kustannuksia.
Kohdennettujen ponnistelujen avulla Eameses pystyivät minimoimaan tuotannon yleiskustannukset ja kehittivät vanerin muovaamista sotilaallisella rahoituksella ja yhteistyössä Herman Miller. Tämä taloudellinen etiikka pysyi Eameen kanssa uransa ajan, kun he yrittivät luoda hyvin suunniteltuja huonekaluja, jotka olivat suhteellisen edullisia keskivertokuluttajalle. Charles Eames kertoi olevansa vähän kiinnostunut turvaamaan huonekaluihinsa patentit. Kysytettynä kuuluisien malliensa kopioinnista Eames huomautti, että ainoat petokset, joista hän oli huolissaan, olivat kopioita, kun ideasi käytetään boobie-tavalla. ”Niin kauan kuin heidän työnsä ei ollut vaarantunut, voitto ei ollut Eameses-primaari koskea.
Vaikka Eameses halusi tehdä käytännöllisiä ja edullisia huonekaluja, heidän päätavoitteenaan oli silti luoda kaunis muotoilu. Arkkitehtuurista elokuviinsa Eameses oli intohimoinen etsimään ja luomaan kauneutta arjessa ja arkipäivässä. Koneiden tuotannon maailmassa he yrittivät lisätä käsityömuotoilun tunteen malleihinsa. Toisessa esimerkissä Eames Lounge -tuoli pyrki herättämään ”hyvin käytetyn ensimmäisen basemanin lämpimän vastaanottavaisen ilmeen. mitt. ”Eames-valettu vaneri oli hyödyllinen massatuotannossa, mutta vielä tärkeämpää oli sen kyky luoda orgaanista muodot. Muodot, jotka tehdasvalmistettuna heijastivat arvostusta käsintehtystä.
Työskennellessään kohti visuaalia, joka yhdisti viistot, puhtaat linjat mukavaan, he yrittivät luoda kauniita kappaleita, jotka voisivat olla kotona missä tahansa. Ei väliä mitä, Charles ja Ray olivat varovaisia varmistaakseen, että heidän huonekalunsa saavuttivat huolellisen tasapainon koneen esteettisen ja orgaanisen modernismin välillä.
Eameses eivät olleet puristeja, kun oli kyse heidän suunnitelmiensa saattamisesta todellisuuteen. Vuonna 1972, kyselyjen vastauksen aikana, Charles huomautti: "Voisit kuvailla muotoilua suunnitelmana elementtien järjestämiseksi tietty tarkoitus. ”Eamesille muotoilu oli tärkeämpää ilmaisua tarkoituksesta, josta voi tulla taiteen kuin varapuheen päinvastoin. Toisin kuin Charlesin varhainen kumppani Eero Saarinen, eameesit olivat valmiita ja halukkaita uhraamaan tyyliään tekniikan yhtenäisyyden pitämiseksi. Suurin osa heidän huonekalusuunnitelmistaan sopii kolmeen ryhmään: muovatut muovit, valettu vaneri ja alumiini.
Vaikka muut suunnittelijat ovat ehkä vaatineet tiukkoja ohjeita ja käsityötöitä töilleen, Eameses suunnitteli tyytyväisinä kappaleitaan moniin osiin, joiden tarkoituksena oli yksinkertainen kokoonpano tuotannossa linja. Suuntautumalla teollisuussuunnitteluunsa kykyyn valmistaa huonekaluja massa, Charles ja Ray pystyivät saamaan näkyvyyden. Muuten heidän huonekalut olisivat pysyneet keräilyesineinä alan standardien sijasta.
Eames-kappaleet ovat yhtä ilmiömäisiä kuin nekin, koska ne eivät ole loistavia vain yhdellä tavalla. He eivät suunnitelleet pelkästään estetiikkaa ajatellen, vaan myös käytännöllisyyttä, kohtuuhintaisuutta ja toistettavuutta. Eameses teki kauniita huonekaluja, mutta keskittyminen muihin vuokralaisiin teki suunnittelustaan kaikkialla läpinäkyvää ja pysyvää voimaa.
Eames-suunnittelun perintö on kaikkialla, missä katsot: alkuperäisistä kappaleista niiden inspiroimiin kappaleisiin samoihin kopioihin. Eameiden ennakoitu ja käytännöllisyys takasi heidän asemansa muotoilumaailman kuvakkeina.