Netflixin uusin alkuperäinen elokuva on jo tekemässä aaltoja, kun ”Roma” on toistaiseksi ottanut kotiin yli kolme tusinaa palkintoa. Äskettäin nimetty yhdeksi tämän vuoden Golden Globe -kilpailusta parhaalle vieraan kielen elokuvalle ja parhaalle ohjaajalle ja parhaalle käsikirjoitukselle gravitystä Alfonso Cuarón - on selvää, että ”romani” on jatkuvasti matkalla kohti Oscaria, mutta ennen kuin näyttelijät ja miehistö kävelevät vielä enemmän punaisia mattoja, istuimme yhdessä tuotesuunnittelijan Eugenio Caballeron kanssa puhuakseen epätavallisesta prosessista, jonka hän ja muu ”Roma” -tiimi kävivät luomaan tämän totta alkuperäinen.
Elämäkertomukset eivät ole kaukana normista elokuviin suuntautuessa. Pelkästään tänä vuonna ”Bohemian Rhapsody” on viihdyttänyt yleisöä lähellä ja kaukaa, mutta “Roma” ei ole rocktähden kertomus, jota maailma vielä juhlii tänään. Se on sydämellinen (ja toisinaan sydäntä rikkova) kunnianosoitus kirjailijalle ja ohjaajalle Alfonso Cuarónin asuneelle talonmiehelle Lidolle, joka hoiti häntä lapsena. Tämän elokuvan sanominen henkilökohtaiseksi olisi liian vähäistä, koska yleisö ei näe Lidoa vain ”Roma”-Cleon muodossa, vaan kuljetetaan takaisin Cuarónin lapsuus tuntikeskustelujen ansiosta, joiden ansiosta Eugenio Caballero ja hänen miehistönsä saivat uudestaan innovatiivisen johtajansa menneisyyden - heti laatta.
”Seitsemänkymmentä prosenttia huonekaluista tuli Alfonso-perheen edustajista, ja niistä oli joitain hyödyllisiä kappaleita, joita oli palautettava, ja joidenkin piti tulla meidän oma tutkimus ja keskustelut ”, Caballero muisteli selittäessään, että Cuarónin” vahvat muistot ”eivät olleet pelkästään ajan ja paikan luomista heidän ohjaajassaan, vaan hänen oma. Caballero kasvoi samassa naapurustossa muutama vuosi myöhemmin, joten hänen ja Cuarónin pitkät keskustelut eivät olleet yksipuolisia. Jokainen pomppi muistojaan menneisyydestään toisistaan löytääkseen tarkan ”romanin”.
Katso, joka katsellessasi kestää muutaman vuosikymmenen. Asetettuna 70-luvulle, kodin muotoilu ei tartu siihen rajoihin, mitä kyseiseltä aikakaudelta voidaan odottaa. Tämä on tosiasia, jonka Caballero totesi tarpeelliseksi kunnioittaa koko romanien koskemattomuutta: ”Talo rakennettiin alun perin 30-luvulla. Tiesimme, että 70-luku oli erittäin ikonista jaksoa erittäin vahvoilla visioilla, mutta Meksikossa, etenkin tuolloin, huomasimme kuvissa, että tekniikat ja tyylit sekoittivat paljon. Oli paljon asioita myös 40-luvulta, 50-luvulta ja 60-luvulta. Ainakin neljä-viisi vuosikymmentä, ja kaikki tämä vuosisadan vaihteen arkkitehtuuri. "
Vuosikymmenien kietoutuminen antoi kodin ja muun ”romanien” tuntea olevansa realistinen klišisten sijaan. Koska Meksiko sai usein amerikkalaisia televisio-ohjelmia vasta vuosien kuluttua siitä, kun he olivat joutuneet osavaltioihin, Caballero tiesi, että ”The Jeffersons” ja “Mary Tyler Moore” -esitykset eivät aio toimia inspiraatiota. Ja vaikka sekä “Moore” että “Roma” keskittyvät vahvoihin naisiin, jälkimmäinen korostaa meksikolaisen kotityöntekijän elämää, jota Hollywoodissa harvoin nähdään tällä tasolla.
Harvoin korostettu, mutta jotain niin yleistä. Caballero ei kestänyt kauan, kun kysyi latinalaisamerikkalaisten kotityöntekijöiden työetiikasta.
”Se tulee välttämättömyydestä. Kerro totuus kotityöntekijöille, yleensä työntekijöille, se ei todellakaan ole valinta ja se on surullinen asia. Heidän on tehtävä kovasti töitä, sitoututtava ja oltava todella hyviä tekemässään tekemisissä, koska he tarvitsevat työtä omien kotikaupunkiensa olosuhteiden vuoksi. Suurin osa heistä tulee maaseutualueilta tai pienemmistä kaupungeista, ja heidän todellisuutensa ovat kovat. ”Sillä on todennäköisesti tekemistä monien perhearvojen kanssa. Meksikolaiset kasvavat sen myötä, että ne siirtyvät perheille, joihin he yleensä pyrkivät: ”Siksi suhteet Meksikon lastenhoitajiin ovat niin intensiivistä. Lidon tapauksessa, Alfonson todellinen lastenhoitaja, hän on todella perhe. Hän on melkein kuin äiti myös Alfonsolle. "
Lapsuuteen perustuvan elokuvan luominen voi tuntua yksinkertaiselta, mutta romanien tekemisprosessi oli melko siellä verrattuna Caballeron aikaisempiin sarjoihin.
”Yritän todella seurata tarinaa ja ymmärtää, minkä sävyn haluamme tehdä. Tässä tapauksessa lähtökohtana oli olla hyvin realistinen, työskennellä suuremmassa mittakaavassa, mutta näyttää hyvin intiimeltä ”, hän sanoi. “Aloitin kuukausia ennen kuin luin käsikirjoituksen, suunnittelin tiloja ja rakensimme sarjoja keskustelujen perusteella. Ajatuksena ei ollut puhua tietyistä toimista, vaan pääaiheista, joita halusimme esitellä. Joten puhuimme paljon, ja käsikirjoituksen lukemisen sijasta Alfonso jakoi pohjimmiltaan kanssani talon pienet yksityiskohdat. Se oli epätavallinen prosessi. ”
Se ei ole ainoa epätavallinen asia Cuarónin viimeisimmässä elokuvassa. 14. joulukuuta alkaen ”Roma” on suoratoisto Netflixissä - vähemmän kuin kuukausi teatterin julkaisunsa jälkeen. Se on myös mustavalkoisena ja espanjaksi, mutta sydän ja huumori eivät mene jopa tekstityksellä. Emotionaaliset kerrokset kuoritaan pois alusta alkaen, ja se johtuu siitä, kuinka se ampui. Vaikka melkein kaikki muut elokuvat on kuvattu säästämättä aikaa, rahaa ja järkeä, ”romania” kuvattiin peräkkäin.
”Pidimme taloa useita kuukausia. Näyttelijät eivät tienneet mitä elokuvassa tapahtuu, mitä heidän hahmoilleen tapahtuu, kuinka heidän hahmonsa kehittyvät. Joten he löytäisivät tarinan tapahtuneen ampumispäivänä. Joten heidän reaktioissaan oli paljon totuutta. Ne olivat aitoja ja se näkyy näytöllä eri tavalla kuin normaalissa elokuvassa. ”
Eugenio Caballero: lla kodin pistämisestä ja sen uudelleen tekemisestä rakennusten julkisivujen rakentamiseen yleisön ohjaamiseksi takaisin meksikolaiseen naapurustoon 70-luvulla, Eugenio Caballerolla ei ollut mitään tekemistä, vaan vanhojen kasojen kanssa valokuvia, Alfonso Cuarónin muistoja ja tuntikeskusteluja, mutta lopulta hän pääsi suunnittelemaan upeaa menneisyyttä uudestaan elokuvantekoprosessin siirtämiseksi eteenpäin.