”Monissa 1800-luvun taloissa ja myös huomattavassa määrässä 1900-luvulla oli yleensä yksi tai kaksi dado-kiskoa. Ensimmäinen sijaitsisi vain vähän katon alapuolella. Tämä palveli useita tarkoituksia. Puista dadoa käytettiin joko kehystettyjen kuvien ripustamiseen tai kuvakehysten sijoittamiseen tila, joka on tehty katon ja dadin väliin, pikemminkin kuin pieni näyttelytila a: n yläosassa huone…"
Hän jatkaa, ”Toinen syy ylemmälle dado-kiskolle oli katon korkeuden optinen laskeminen alas. Useissa 1800-luvun taloissa oli katot niin korkeat, että huoneen mittoja oli vaikea sisällyttää koristekaavioon.
Alempi dado-kisko asetettiin yleensä tuolin korkeudelle. Tämä oli yleinen käytäntö 1800-luvulla, kun tuolia, etenkin ruokasalissa, ei sijoitettu pöydän ympärille, kun niitä ei käytettiin, vaan asetettiin seinää vasten. Jotta tuolit eivät vahingoittaisi joskus kallista taustakuvaa, käytettiin puista dado-kiskoa. ”
Alkuperäisen suunnitelman mukaan tämä tapa hajottaa seinätilaa on jonkin verran ylivoimainen. Liian monien kuvioiden seoksella on silmämme pyörivä, ja vaikka nämä saattavat näyttää hämmästyttävältä henkilökohtaisesti, tai ehkä
Sisätilojen maailma ampua, se ei todellakaan toimi meille.Mutta kuten aina, tyyli riippuu asiayhteydestä. Seinämän jakaminen kolmanneksiin jopa neljänneksiksi luo silmälle lineaarisemman, vähemmän pelottelevan ympäristön. Tämä voi olla erityisen hyödyllinen niille, joilla on korkeat katot. Kuvaradan tai muovauksen korkealla käyttäminen ja leveämmän tuolikiskon käyttäminen alapuolella on vakaa perinne, vaikka useiden painatusten yhdistäminen seinään ei olisi myöskään vanhentunut.
Voimme nähdä tämän toimivan monissa kodeissa, joita käytetään monin tavoin. Sisustusarkkitehti David Hicks jakoi ja kehysti seinät usein yksinkertaisella teipillä ja nauhalla, ja dado- ja tuolikiskot ovat Dorothy Draper -koristekoulun perusta. Uskomme, että vaihtoehtoisten materiaalien tai jopa yksinkertaisten varianttimaalaustyyppien käyttö voisi toimia kauniisti nykyajan tiloissa.