Valitsemme nämä tuotteet itsenäisesti - jos ostat jostakin linkistämme, voimme ansaita palkkion.
Olipa kerran pimeän huoneen hankkiminen. Tai ainakin se oli normi. Vaikka pimeät huoneet ovat viime aikoina nousseet uudelleen, olen huomannut, että nykyään ihmiset yleensä suosivat huoneita, jotka voivat olla jota kuvataan nimellä “vaalea”, “kirkas” ja “ilmava”. Miksi pimeässä, viihtyisässä huoneessa käytetyn tyylin takana oli tämä valinta vaaleammille yhdet?
Yksi potentiaalinen syy kulttuurisen siirtymisen takana pimeästä ja viihtyisästä sisätilasta on kahdeksastoista ja yhdeksännentoista vuosisadan stressi ilmanvaihdossa, valossa ja ilmankierrossa. Historiallinen Daniel Roche, kirjoittaja Jokapäiväisten asioiden historia: Kulutuksen synty Ranskassa, 1600-1800, on kuvaillut, kuinka kahdeksastoista vuosisata aloitti kiehtovan kaiken sisustuksessaan valokeskeisen. Kirkkojen värjätty lasi antoi tapa puhdistaa lasin; kotona lasista ja peileistä tuli halvempia ja yleisempiä; seinien kalkitseminen käytännöstä tuli suosituksi; ja vaaleammat värit tulivat yleisemmiksi. Samaan aikaan kemian nousun ansiosta tutkijoita ja uudistajia tuli yhä enemmän Ilmanlaadun suhteen, ja kuviteltiin uusia avoimia tiloja, joiden avulla ilma virtaisi enemmän vapaasti. (Historioitsija Michel Foucault, kirjoittaja
Kurinalaisuus ja rangaistus: Vankilan syntymä, on esimerkki siitä, kuinka tämä tuuletustapa muutti 1800-luvun vankila-arkkitehtuuria. Suljettu kenno antoi tapa avata palkkeja, joiden avulla ilma pääsee läpi.)Avoimet tilat eivät kuitenkaan välttämättä tarkoita suuria. Sisään Koti: Lyhyt idean historia, arkkitehti Witold Rybczynski väittää, että yhdeksästoista vuosisadan loppuun mennessä oli tapahtunut joitain liikkeitä kohti pienempiä taloja ja pienempiä huoneita, idean ansiosta, että näitä voisi olla enemmän mukava. Niitä pidettiin tehokkaampina, koska yksi henkilö pystyi puhdistamaan ne helposti, mutta he olivat myös kodikkaita ja kodikkaita. Matalat katot ja pienet pohjapiirrokset voivat tarjota läheisyyttä, yksityisyyttä tai mukavuuden tunteen. Pienemmät huoneet olivat tehokkaita ja tuntuivat lämpimiltä halauksilta. Vasta 2000-luvulla ihmiset todella alkoivat tuntea tarvitsevansa enemmän tilaa. Asuntojen jalanjälki laajeni, ja kuten Rybczynski kertoi, ironisella tavalla yksityisyyden tarve näyttää vähentyneen avoimien pohjaratkaisujen valossa. Mukautuvat mukavuuskäsitteet, jotka korostivat avoimuutta ja henkilökohtaista tilaa (ellei yksityisyyttä) tarkoittivat, että korkeat katot, suuret huoneet ja runsaasti valoa palasivat muotiin.
On myös mahdollista, että tekniikka vaikutti muutokseen. Ennen kaasu- ja sähkövalaistuksen keksintöä todennäköisesti odotettiin tummia sisätiloja. Miksi yrittää torjua väistämätöntä, kun voisit omaksua sen ja tehdä siitä kodin ominaisuuden? Mutta 1800-luvun loppupuolella johdettiin uusiin valaistustekniikoihin, kuten Argand-lamppuun, ja myöhemmin kaasu- ja sähkövaloon, mikä mahdollisti kykyvalon intiimien välkkymien ulkopuolelle siirtymisen.
Kun valaistustekniikat kiinnittivät yleisön huomion, saatat odottaa, että ihmiset olisivat halunneet uida kotiaan kirkkaudella, mutta näyttää siltä, että paremman osan 1800-luvulta he olivat todella epämukavaksi keinotekoisen suodattamattoman kirkkauden suhteen valo. Vuonna 1840 Edgar Allen Poe väitti, että kaasuvalo ei ollut ”täysin sallittua ovien sisällä. Sen kova ja epävakaa valo loukkaa. "Ja ihmiset pitivät kaasuvaloa erityisen kauhistuttavana huoneissa, joita käytetään rentoutumiseen ja viihdyttämiseen, mukaan Muutettu yö: Valon teollistuminen yhdeksästoista vuosisata esittäjä (t): Wolfgang Schivelbusch (157). Kun valot kirkkaammat, lampunvarjostimet tummenivat, ja etusija oli epäsuoralle heijastuneelle valolle.
Rybczynskin mukaan ”kirkkaammat sisätilat eivät ole muodikkaita tekniikan takia, mutta skandinaavisen vaikutuksen takia, jolla oli enemmän tekemistä aurinkoisuuden kuin sähkön kanssa ” (173). Valoisat sisätilat olivat parempia kuin tyyli kuin tekninen sisältö.
Kun otetaan huomioon se, että mustalle maalatun tilan ja tilan välillä ei ole arkkitehtonisesti eroa maalattu valkoiseksi, ja kun otetaan huomioon, että kodien tärkein myyntikohta on huoneiden koko, tällä näyttää olevan järkeä. Mutta en ole varma, pystyykö se kaikkeen. Kirjan lopussa Rybczynski hahmottelee sitä, mitä hän kutsuu ”mukavuuden sipuliteoriaksi”, jossa yhden aikakauden mukavuuden käsite saattaa antaa tietä uudelle ajatukselle, mutta vanhojen teorioiden jäänteet ovat edelleen haudattuja alla. Muuttuvat käsitykset yksityisyydestä, muutokset tyylissä, lääketieteellisissä ja tieteellisissä konsepteissa sekä teknologisissa mukautuksissa sekoita yhteen muodostamaan lausumaton, mutta voimakas mishmash, joka saa monet ihmiset suosimaan valoa ja kirkkautta pimeän yli ja kodikas.
Mutta ehkä kannattaa tarkistaa tämä mieltymys ja harkita vaihtoehtoa. Abigail Ahernin mallit— Mukaan lukien hänen uudessa kirjassaan esitellyt, Väri.—Keskittyy tummiin, tunnelmallisiin sisätiloihin, ja hän väittää, että tummat huoneet ovat kiehtovampia ja viihtyisämpiä. Ja viime vuosina olemme varmasti nähneet pimeiden huoneiden, erityisesti makuuhuoneiden, nousun.
