Jos isoäitisi kärsi sairaudesta ja hän ei tiennyt, mutta sinä tiedät - kertoisitko hänelle? Se on ristiriita, jonka Awkwafina kovaa pääosassaan Lulu Wangin elokuvan ohjaajadebyytissä ”Jäähyväiset”, perjantaina 12. heinäkuuta.
Oman perheensä innoittamana, Wangin draama seuraa Billiä (näytelmä Awkwafina), kiinalais-amerikkalaista naista, joka saa tietää, että hänen Nai Nai (isoäiti) on diagnosoitu terminaalinen keuhkosyöpä - paitsi Nai Nai ei ole tietoinen omasta sairaudestaan ja Billin perhe aikoo pitää sen tapa. He kaikki matkustavat Kiinaan Changchuniin viettämään viimeiset hetkensä rakkaan matriarkkansa kanssa teeskentelemällä, että he ovat kaupungissa Billin serkun hääissä.
Kun surullinen Billi saapuu hänen Nai Nai -huoneistoonsa, hän löytää perheensä kokoontuvan ateriaan olohuoneen keskelle sijoitetun ruokapöydän ympärillä. Ehkä häikäisevä asettelu verrattuna useimpiin amerikkalaisiin kotitalouksiin, asennus on ”varsin käytännöllinen”, tuotantosuunnittelija Yong Ok Lee kertoo Apartment Therapylle. ”Keskimääräisessä keskiluokan asunnossa Kiinassa on pieni keittiö ja ruokailutila, kun taas olohuone ja makuuhuoneet ovat sopivamman kokoisia. Koska Bilin isoäiti on tottunut pitämään suurperhettä, hän luonnollisesti asetti ruokapöydän olohuoneeseen. "
Lei Siman teettämässä tutkimuksessa Aasian arkkitehtuurin ja talotekniikan lehti, Sima löysi aiemmat tutkimukset, joissa keskusteltiin Kiinan pienten asuntojen pohjapiirrossuunnitelmista. Tiedot tarjosivat konkreettisia ja toisinaan ristiriitaisia ratkaisuja pohjapiirroksiin, joista yksi oli ruokasalin ja olohuoneen yhdistäminen tilan säästämiseksi. Siman tutkimuksen mukaan monet asunnot Kiinassa ovat samankokoisia, koska vuonna 2006 Kiinan hallitus antoi a politiikka, jonka mukaan 70 prosenttia vastikään rakennetuista asunnoista saa olla enintään 90 neliömetriä edullisemman aseman tarjoamiseksi vaihtoehtoja.
Lee on samaa mieltä siitä, että Changchunin asunnot ovat tyypillisesti yhdenmukaisia rakenteeltaan ja kooltaan, joten löydetään tilava alue tarpeeksi ryhmän kuvaamiseen ei ollut ”helppoa”. Lee yhdessä Wangin ja elokuvantekijä Anna Franquesa Solanon kanssa löysivät lopulta ” suhteellisen suuri tila, joka sopii tukkeemme, mutta omistajan eksentrisen maun takia sijoitamme paljon aikaa melkein täydelliseen uudistaa.”
Alkuperäiset valkoiset seinät maalattiin vihreällä siniharmalla: "Kameratesteillä meidän piti maalata se useita kertoja, jotta se olisi täydellinen", Lee sanoo. Ylimääräiset sisustusesineet korvattiin huonekaluilla, joissa oli puusävyt.
Lee halusi, että sisustus heijastaa Nai Nai'n luonnetta entisenä kommunistisen puolueen jäsenenä. ”Ajattelin, että hänen maku olisi hiukan vanhanaikaisempi ja jäykempi. Perheensä päällikkönä hän pitää vanhoja tapojaan ja on kiivaasti itsenäinen. Samalla hän asettaa perheen ennen kaikkea, joten halusin myös näyttää lämpöä ”, Lee sanoo. ”Ajattelin, että hiottu puupohjainen tekstuuri olisi täydellinen.” Lee viittasi inspiraatioon 70- ja 80-luvun Kiinan sisustustyyliin sekä tavallisten ihmisten koteihin Venäjällä.
Suurin osa huonekaluista oli peräisin kiinalaisilta kirpputoreilta - paitsi olohuoneen sohvalle, joka kuului asunnon alkuperäiselle omistajalle ("Vaihimme kuitenkin liinavaatteet tehdäksemme siitä vaatimattomampia", Lee muistiinpanot). Pyöreä pöytälevy vuokrattiin hotellilta, jossa Lee ja miehistö oleskelivat, ja huonekasvit ostettiin perinteisiltä markkinoilta tai lainattiin paikallisilta asukkaiilta, mukaan lukien Wangin oma isoäiti.
"Lämpimän ilmapiirin" tarjoavan vihreyden lisäksi Lee koristi paikan kiinalaisella kalligrafialla, keraamisilla possupankeilla, tekokukkilla, pesulalla ripustettiin sisäparvekkeella olevaan vaatelinjaan ja kankaalla peitettyihin huonekaluihin ja elektroniikkaan pölyn suojaamiseksi - kaikki nämä ovat kiinalaisista tavanomaisia elementtejä koteihin. Lee sijoitti myös välipaloja teepöydälle "osoittaakseen, kuinka Nai Nailla on säännöllisesti vieraita ympäri."
Keittiö toimi ”toisena symbolisena tilaana, jossa teemme ruokaa ja osoitamme kuinka tiukka perhe on”. Lee täytti alue, jolla on asianmukaiset rekvisiitta- ja keittiövälineet sekä usein käytetyt ainesosat, säilyttää ja kuivataan ruokaa.
Sen sijaan, että käytettäisiin punaista, suosittua sävyä, joka symboloi menestystä Kiinassa, Lee katsoi kohti ”värien, kuten vaaleanpunainen, violetti ja keltainen, harmonisia eroja” edustaakseen Billin perheen jokapäiväistä elämää.
"Pääkonseptinamme oli näyttää Changchun, Kiina, Billin silmin - kuinka se näytti aluksi vieraalta ja rumaltä, mutta hitaasti morfoituna lämpimäksi tutuksi normi", Lee selittää.
Kuten useimmat kiinalaiset kotitaloudet, Nai Nain asunto on hyvin valaistu loisteputkivalolla. "Suurin osa lampuista, pöytälampun lisäksi, on tarkoitettu koristetarkoituksiin", Lee sanoo. Sen sijaan Billin asuintilat ja hänen vanhempiensa talo New Yorkissa on täynnä lamppuja käytännön käyttöön.
Lee rakensi Billin vanhempien talon, joka on mallinnettu kaksikerroksisen kodin jälkeen Long Islandilla, äänentoistoon Kiinassa, koska joukkue ei pystynyt ampumaan New Yorkissa. Tila on rakennettu ja suunniteltu näyttämään keskiluokan keskiluokan talosta, koska Bilin isä on lakimies, Lee sanoo. Mutta kalusteiden löytäminen täydentämään klassista amerikkalaista kotitaloutta oli haaste.
"Koska Changchun on suhteellisen pieni kaupunki verrattuna Shanghaihin tai Pekingiin, oli vaikea löytää laitteita ja huonekaluja, jotka olisivat sopivia New Yorkin talolle", Lee sanoo. Seurauksena oli, että hänen ja hänen tiiminsä oli tehtävä käsin kaikki, mukaan lukien ovet, kaapit ja keittiösaari: ”Jotkut laitteistokappaleet, kuten pistorasiat, lähetettiin valtioista. Perusrekvisiot, jotka voimme löytää paikallisesti, kuten verhotangot, olivat tosiaankin hieman muotoilultaan ja kooltaan poikkeavia, joten vaikka tyyli olisi samanlainen, emme voineet käyttää niitä. "
Sillä välin Billin asunto ampui paikalle New Yorkissa, jonka Lee "suunnitteli olevan enemmän ärtyisä" ja "tumman, mutta lämpimän" värit. ”Koska Billi on kirjailija, Lee keskittyi koristelemaan työpöytäään muistioilla, kuvilla ja tarjouksilla inspiraatiota.
"Kahden [eri kulttuurin] vastakkaisuus oli erittäin tärkeää", Lee sanoo, "mutta halusimme myös näyttää yhteisen ihmiskunnan Billin silmin."
